李昱坤专栏

艺术如何保持其批判锋芒。在日本当代艺术的谱系中，小泉明郎（MeiroKoizumi）是一个令人无法回避，却又极度难以“舒适”观看的名字。小泉明郎的作品如同一把冷静到冷酷的手术刀，以一种不容逃避的、持久的凝视记录下一切。

人的主体性是在语言和社会关系的“象征之网”中形成的。盐田千春，1972年出生于日本大阪，她以其标志性的、包裹整个空间的线体装置闻名于世，这些红色、黑色或白色的丝线，如同密布的神经网络、交错的血管，抑或是命运的蛛网，缠绕、连接着那些承载了岁月痕迹的旧物，构建出一个个既宏伟壮观又引人不安的沉浸式场域。

艺术可以成为一种强大的媒介。在战后的日本当代艺术中，一部分艺术家选择探索纯粹的美学形式，另一部分则将艺术视为介入社会、诘问历史的锐利武器。出生于1959年的日本艺术家嶋田美子（YoshikoShimada），无疑是后者的杰出代表。

2025年9月1日上午，著名艺术批评家、诗人岛子因病在北京逝世，享年69岁。2025年9月1日，中国当代艺术界失去了一位沉静而深刻的求索者。老一辈艺术批评家、诗人、画家岛子（本名王敏）先生因病逝世，享年69岁。得知此消息，艺术界无不悲痛。

李友宜的“物性”绘画之路。倪瓒曾经写过两句诗“笑杀春工，细窥天巧，妙绝应难画”，写这个诗的时候倪瓒越发干净，画面疏疏淡淡，一片寒林，几块顽石，一石一木便成就了那种极简中的丰富。他反对天巧、妙绝，越深刻越简单，虚空非空，死中藏活，溥心畲说他“笔下松石皆具铮铮骨相”，这是行家的眼利。